Лихачов д.с. "Про садах"

Лихачов д.с.

Петровські сади

Особливий інтерес Петра I до садів голландського бароко зовсім не пояснюється тільки "завдяки подібності природних умов" Голландії "з місцевістю Петербурга" (Так вважає Т. Б. Дубяго (Російські регулярні сади і парки. Л., 1962. С. 31).), А головним чином тому, що вже в дитинстві Петро звик до московських садам, що зазнали сильний вплив голландського бароко.

Цілком зрозуміло, що Петро на все життя зберіг особливе ставлення до садам і, намагаючись перебудовувати російський побут, почав саме з садів і посилав за кордон людей вчитися голландському садовому мистецтву (Успенський А. І. Імператорські палаци. Т. II. М., 1913 (виноска 1 до с. 1). Фактична історія пристрої садів при Петрі I досить добре вивчена. Найбільш повний огляд матеріалів див. у зазначеній книзі Дубяго Т. Б. "Російські регулярні сади і парки". Там же література питання і відсилання до архівних матеріалів.).

Петру небагато довелося міняти в звичному для нього судовому побуті. Він зберіг, зокрема, голландську прихильність до квітів.

На відміну від московських садів, Петро I в своїх петербурзьких садах прагнув якомога інтенсивніше населити їх "значущими" об'єктами, надати садам навчальний характер, але так як навчанню за Петра піддавалося все населення Росії, то їх повчальний характер мав бути набагато більш універсальним. Бароко з "шкільного" XVII в. стало за Петра просвітницьким. З перших же років будівництва Літнього саду в Петербурзі Петро I стурбований його скульптурним оздобленням (Дубяго Т. Б. Літній сад. М.- Л., 1951. С. 14.). Немає ніякого сумніву в тому, що це скульптурне оздоблення вирішувало не тільки питання естетичного характеру, але виконувало і певний ідеологічний задум - внести в світогляд відвідувачів елемент європейського, світського ставлення до світу і природі. Звичайно, сенс "воскресіння" античної міфології в послеренессансной період в Європі не укладався у відновленні античної міфології як певної релігійної системи. Це було скоріше своєрідне "світське переосмислення" середньовічного тлумачення світу шляхом додання кожного прояву природи якогось нового загальноєвропейського емблематичного значення.

Саме тому в 1705 в Амстердамі була видана за наказом Петра російською мовою книга "Символи та емблеми", Потім неодноразово перевидавалася. Книга ця давала зразки для символічної системи садів, садових прикрас, феєрверків, транспарантів, тріумфальних арок, скульптурних прикрас будівель і т. Д. Це був "буквар" нової світської освіченості, змінила існувала до того церковну. Петро у своїй спробі перевести мислення російських людей в європейську міфологічну та емблематичну систему, що було вкрай необхідно для встановлення більш тісних культурних контактів з Європою, скористався для цього найбільш сильно впливає мистецтвом - садово-парковим. Його Літній сад був свого роду академією, в якій російські люди отримували початки європейської освіти. І з цієї точки зору представляє величезний інтерес планування другої ділянки Літнього саду, де Петро влаштував лабіринт зі скульптурними зображеннями на теми "з фабол лабіринту Версальського і видовища житія людського з Езопових притчею" (Дубяго Т. Б. Літній сад. С. 39 і слід. Опис 31-го фонтани зі скульптурними групами див. На с. 44 і наст.). Ці ж сюжети Петро використовував при влаштуванні Петергофского саду, Ораниенбаумского, а також Царськосельського.

С. Н. Шубинский зазначає, що в саду були клітки для птахів, голубники, бродили "рідкісні породи пернатих", Була влаштована оранжерея, а щодо зображень байок Езопа - що "імператор любив збирати тут гуляють і сам пояснював їм сенс зображених байок" ({Нариси з життя та побуту минулого часу С. Н. Шубінська. СПб., 1888. С. 2.).



При всьому їх "Учительное" характері петербурзькі сади зберігали разом з тим і свій розважальний, "потішний" характер, настільки типовий для голландського бароко. У щоденнику Берхгольца детально вказується, що саме знаходиться в Літньому саду. Зокрема, "влаштована в куще дерев невелика альтанка, оточена з усіх боків водою- де звичайно проводить час цар, коли бажає бути один, або коли хоче когось добряче напоїти, бо піти звідти немає ніякої можливості, як скоро відчалить стоїть поблизу ботик, на якому переправляються до альтанки" (Щоденник камер-юнкера Ф. В. Берхгольца. 1721-1725. М., 1902. С. 62.). Пташиний елемент був і в інших петровських садах - Сарской (Царському), Петергофском, в Стрельні і Оранієнбаумі. Цей потішний елемент зберігався і в подальшому - в усі час панування бароко. Навіть у період, коли бароко вже відійшло, в Камероновой галереї - в цьому "прихисток філософії", Де були виставлені статуї і бюсти знаменитих мужів, по жартівливій прохання Ломоносова був жартівливо ж поставлений його бюст.

Великий простір для барокових жартів давали фонтани. Тут слід нагадати про різні "водяних курйози" в Петергофі - "вертушки", "Фаворитний фонтані", "забавному фонтані", "Єгерської штуці", "Піраміді" та ін., пр.

Були в петровських садах та інші риси стилю голландського бароко. Не випадково улюбленим садівником Петра був голландець Ян Розен (Цілком можливо, що багато садових проекти французького архітектора Леблона (1679-1719), який приїхав до Росії в 1716, не отримали свого здійснення, за винятком Петергофского саду і деяких інших, саме тому, що у Леблона був інший стиль оформлення садів і Петру не подобалися його проекти. Т. Б. Дубяго припускає, що Петру Леблон здавався недостатньо сміливим проектувальником, але справа скоріше в іншому - у невідповідності проектів Леблона голландським смакам Петра, зокрема, його любові до квітникам. Див .: Дубяго Т. Б. Літній сад. М.- Л., 1951. С. 24 і наст.). Як і в італійських, в голландських садах будинок господаря міг перебувати збоку від осі саду - осі, на якій з обох сторін розташовувалися тераси і кабінети. Це ми і бачимо в Літньому саду. Потім, в голландському садівництві було прийнято густо обсаджувати будинок або палац деревами. Так, в Голландському (Старому) саду Катерининського парку дерева щільно примикали до садового фасаду Катерининського палацу. Ці дерева в основному пережили Велику Вітчизняну війну і були вирубані лише в 1960-і рр. в порядку більш ніж скромного "перебудови" Голландського саду під французький класицизм Версаля. Поки що зберігаються ще дерева з морською боку будівлі Монплезира в Петергофі.

Для голландських садів характерна була також асиметрія кабінетів, оточували подовжню сполучну алею, як це ми і бачили донедавна в Голландському (або Старому) саду Царського Села. Характерна також повна асиметрія двох ще недавно існували ставків в Голландському саду - лівого і правого. Були в Голландському саду фруктові ділянки і ділянки дикого лісу - "Дикий сад". Те ж можна сказати і щодо Літнього саду в Петербурзі, а також Петергофского, Ораниенбаумского і Екатерінгофского.

Лихачов Д.С. "Про садах" - Пейзажні парки



Увага, тільки СЬОГОДНІ!


Увага, тільки СЬОГОДНІ!